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圣骑士dk天启四骑士召唤机制
名字不同的四个天启骑士同时在场即可触发,对顺序没有要求,也不是必须在同一个回合内召唤。
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不过需要特别注意的是,"天启四骑士"的秒杀效果来源于骑士dk而不是四骑士本身。
扩展资料:
一把大刀和天启四骑士。如果各位在狂野用宇宙术防战之类的套牌对阵过奶骑,就明白四骑士有多恶心了。两攻不低,还不能让她集齐。
防战放对面两个报告没关系,但四骑士出来两个就可以让防战无法叠甲,防战刀和乱斗用完就只能绝望地看着四骑士吸走自己的灵魂。
宇宙术在恶魔被解光以后每回合只能口一个骑士而不能口脸,前期吸的牌这时候全部转化成疲劳惩罚,术士绝望地走向慢性死亡。
然而,面对牧师,用一次技能亏两费,圣骑没有冰箱,也不能叠甲,面对牧师的核弹只能等死。宇宙牧一天不亡,奶骑一天不能崛起,黑锋骑士乌瑟尔也只能随之埋没了。
2.range的用法
仅为个人阅读时遇到的困惑的理解,希望友善讨论
2021.6.25
《GO语言圣经》-《GO程序设计语言》
P5
在命令行中运行
go run main.go 一 二三 四
得到的结果
在命令行中运行
go run main.go 一 二三 四
得到的结果
range 获取一个范围,
有两个返回值,在本例中分别是 i 和 arg 。
第一个返回值 i 总是从0开始的,和 range 取范围的值(也就是本例中的 os.Args )无关。(也就是本例中 os.Args[1:] 虽然是从 os.Args 的1值开始取的,但是在 range 中还是0)。
第二个返回值 arg 是切片的结果。
我理解的: range 将 os.Args 切成一个数组,先返回数组下标,再返回数组内容。
什么是DK风格(出版)?DK风格是怎么表现的?能否详细介绍一下?在此谢过
提起「DK」,有做彩色书的人想必不陌生。
今年正好是这家出版社创业第三十年,相对於英美出版大集团动不动就是百年老字号,三十年应该只能算是小老弟。三十年前DK从「工作室」起家,没多久就成为全球视觉工具书的第一品牌,年营业额可以做到新台币一百亿(一九九九年数字)。
在各大版权交易的场合,你总会看到DK活跃的身影。国际间规模比DK更大的出版社确实不少,但是能像DK那样,几乎所有书都可以卖出外语版权的,却不多。
在传统的出版世界里,大家都在文字书上较量,作者是出版竞争的关键,大作者多半都已经被大出版社掌握,小社要出头,简直是不可能。为什麼DK能在强龙蟠踞的出版业打出一片天呢?有个重要的原因,是她在文字书外另辟了新战场。
DK创办人金德斯利(Peter Kindersley)是搞平面设计出身的。他对影像阅读的本质,有惊人的洞视,对美术设计的工具,又有独特的掌握。於是DK便以这两件事的结合,创造了图解书的视觉革命。
彩色图解书的技术虽然不是从金德斯利才开始,但确实是在他手上才发挥得淋漓尽致。DK以极快的速度,把彩色书从画册、绘本、儿童书等传统范围扩充出去,任何需要「知识亲和力」的出版领域,全都成为DK进军的市场。科技类、知识类、地图类、百科全书、DIY、图鉴、字典、圣经、艺术、生活、园艺、烹调、幼教书、旅游指南……几乎在任何非文学类的书种上,都可以看到DK那白底去背图的经典版面。
DK风格(DK Style)在知识传播上展现了传统图解书未曾有过的亲和力,同时也展现了超越语言与文化障碍的非凡潜力,因此DK不但在本国零售市场上获得成功,也在国际版权交易上赢得其他语文买主的青睐。早年还有同业把「DK风格」视为贬语,嘲讽说那只是外表好看的玩意,然而随著DK图书越来越展现硬里子的编辑功夫,这种颇有酸味的批评也就消失不见了。
DK的成功如此轰动,全球业界几乎人人都想效法。二十年前要学DK可能还有点困难(Photoshop尚未出现嘛),到了十年前,桌上排版、个人影像绘图软体已经逐渐成熟,要学DK的设计,简直再简单不过了──不就是「白底去背图」嘛,谁不会?
可是很奇怪,DK的设计表现如此简单、明白、卑之无甚高论,需要动用的影像、特效、排版软体,相对於当年投资排版公司需要台币数百万的规模而言,也便宜得几乎没有人买不起;但是从那时到这时,你再也没有看过任何一家公司,能够真正达到DK的成就,赶上DK对解释知识的非凡亲和力(没错,任何一本严肃的、知识份量庞大的书,让九岁到九十九岁的人都能读得下,而且有所得,那可不是容易的事)。
甚至你明明知道白底去背图是DK风格形成的关键,但是你硬是找不到多少人做的书,能够真正跟随那个风格。
这有三个可能:有可能是我说的不对,根本没人想学DK;也有可能是大家都超越DK了,因此不必跟随;不过我觉得可能性最大的,应该是那个表面上看来简单的风格,背後其实隐藏著极大的跟随障碍,如果你没有真正理解那个风格存在的意义,你其实学不了。
你觉得这话太玄吗?且听我道来。
适合去背的影像,主体目标需要完整清晰的轮廓。偏偏这事说来简单做来却难。以自然主题为例,几乎每个专精动物、植物的学者专家,研究室里都有满坑满谷的正片、负片、幻灯片(有人曾跟我说,你要出什麼书,我这里片子多得是,出几十本都没问题)。然而成千上万的片子,真正适合去背的,百不得一。有的是景深不足,花蕊清楚,花瓣竟然就糊掉;有的是画面截断了某些细节,尾巴没拍到,或触须切去一角等。
当然野外摄影不比棚内摄影,生物摄影也不比静物摄影(生物摄影现在还有伦理学的争议),更重要的是拍摄的目的是为了表现物种特徵,还是要表达物种与生存栖境的关联,不同目的也会产生不同的取景。
偏偏「要拿来做去背图」这个需求,却是普遍从学术研究者到生态摄影者,一向没有考虑的(如果有人曾考虑过,请务必跟我联络)。这不是技术问题(事实上许多学者的摄影技术已经有专家的水准),而是在摄影之初,压根没想过有DK风格这回事。
所以多数学者专家、自然摄影者,数十年来累积在手上的物种影像,差不多都没办法拿来做DK式的书。那些影像做月历,做卡片,做学术报告,做传统图鉴,甚至去参加摄影比赛,都很棒,可惜就是不适合去背。
干嘛非去背不可呢?稍微学过一点摄影,了解构图原理的人都明白,如果要强调主题,你取景时最好避开杂乱的背景。金德斯利则强化这个理论,既然要避免背景的干扰,那就直接把背景除掉吧,把背景「杂讯」删除,版面上自然会呈现最乾净、纯粹的主题讯息。(有时图片需要表达与环境的关联,那是另外一回事。)
这个加强版的构图理论,既不复杂也不深奥,其实大家都明白。问题不在於我们不明白,而在於,我们,出版社的编辑,对这个理论的态度。
如果你觉得这个想法太简单、太常识,「望之不似人君」,怎麼看都不像是DK成功的关键,你自然不会为它太坚持,你会忍不住看著学者研究室里成千上万的现成片子,心里想著,那些片子也很漂亮呀,何必非去背不可呢?
反之。如果你知道金德斯利先生的想法虽然简单,但却是无可回避的,那麼你只好从摄影计画开始,每张片子都从头来过。因而你将面对一个旷日耗时,未来不可测的漫漫编辑长路(自然摄影可不像商业摄影那样可以任人规画拍摄进度)。
为什麼独独DK引领风骚三十年至今,而全世界资源雄厚的大集团、老字号那麼多,却没有人能超越呢?
我猜那终究是个信仰问题。你相信DK风格的力量,你就会全力以赴百折不回;你若不相信,那你就会迁就现实──於是你失去了信仰,同时也失去了DK(的风格)。
※ ※ ※
西元二○○○年,DK不幸因为财务危机,被迫转手,卖给了英国的培生集团,金德斯利因此离开他一手创办的公司。
金德斯利的离开,为他传奇的出版生涯写下悲剧性的结尾,然而他所开创的DK风格,不只穿越新旧世纪继续发光,更为全球出版同业立下了一个彩色图解书的贝蒙障碍,甚至,今年我在法兰克福跟DK的主管聊天,我发现这个障碍对他们而言,也仍然是悬在眼前的标竿、永恒的考验。
(嗯,希望这段结尾不会让大家有「既然DK经营失败,因此DK风格亦不足取」的暗示。编辑的成功和经营的失败是两个不同层次的问题,经营是另一种专业,年营业额一百亿的公司,经营难度更是复杂得可怕。培生能够接手DK的原因,就在於培生自己就是超级集团,集团经营的知识是他们的看家本领,而DK的编辑技术却是他们未曾拥有的。)
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